Комедия «Горе от ума» была написана А. С. Грибоедовым в начале ХIХ века, а эпоха смены веков, как правило, сопровождается глубокими изменениями в социальной среде и характерным для этого времени быстрым нарастанием противоречий между представителями двух веков, В своем произведении Грибоедов и описал столкновение «века нынешнего» и «века минувшего». Это столкновение явилось основным конфликтом комедии «Горе от ума».
Итак, автор поставил перед собой задачу раскрыть конфликт двух эпох. Следует заметить, что в комедии явно прослеживаются следы влияния классицизма, а как известно, основное правило классицизма заключается в «трех единствах»: в единстве места, единстве времени и действия. И Грибоедов в точности выполнил это правило: действие комедии происходит в доме Фамусова (и нигде больше); действие происходит в течение одних суток; для комедии характерна одновременность событий. Таким образом, мы видим, что автора ограничивают очень жесткие требования организации сюжета. Чтобы как можно лучше раскрыть сущность основного конфликта комедии, Грибоедов очень удачно выбрал внутренний конфликт — любовную драму ее главного героя Александра Чацкого.
«Горе от ума» — комедия двух параллельных интриг. Но социальная интрига более широкая, и она как бы обрамляет любовную. И если внимательно проследить за развитием конфликта в произведении, то можно увидеть, что причина его возникновения состоит не только в том, что Чацкий не желает принимать идеалы «века минувшего», но еще и в его личной драме. Какова же роль любовной драмы Чацкого в основном конфликте комедии?
Прежде всего, она послужила завязкой действия. Александр Чацкий возвращается в дом, где прошло его детство (дом Фамусова, московского дворянина), с одной лишь целью — увидеть Софью Павловну, дочь хозяина дома, в которую в юности он был влюблен. Вначале он поглощен лишь своей любовью, и в его намерения не входило спорить с дворянами фамусовского круга. Однако вскоре обнаруживается, что Софья уже давно не любит Чацкого, ее сердце принадлежит другому — Молчалину. Возможно, если бы Софья встретила Александра Андреевича не так холодно, то его дальнейшие нападки на фамусовское общество не были бы такими резкими. Но чувство горечи от встречи с ней, беседа с полковником Скалозубом сделали Чацкого озлобленным и колким. В процессе общения Чацкого с московскими дворянами обнаруживается абсолютное разногласие между Александром и всеми этими молчалиными, скалозубами и проч. Чацкому претит их консерватизм, прислужничество, стремление к высоким чинам и т. д. Однако Чацкий не покидает этого дома, его удерживает желание узнать, кого полюбила его избранница. Очевидно, что любивший Софью много лет, Александр глубоко переживает ее отказ. Это обстоятельство влияет на развитие основного конфликта произведения: Чацкий горячится в спорах с гостями Фамусова, чем подогревает конфликтную ситуацию. Итак, любовная драма явилась также «катализатором» основного конфликта, и в этом еще одно ее преимущество.
И вот напряженность в отношениях между Чацким и «фамусовским» обществом доходит до точки наивысшего накала, которой соответствует сцена бала в доме Фамусова. Конфликт заканчивается всеобщим признанием Чацкого сумасшедшим, а любовная драма завершается разоблачением любовной интриги, которую вел Молчалин. В конце пьесы Чацкий чувствует себя покинутым всеми, в нем усиливается чувство отчужденности от общества, к которому он некогда принадлежал. Развязка любовной драмы влияет на основной конфликт: Чацкий оставляет неразрешенными все противоречия и покидает Москву.
В столкновении с фамусовским обществом Чацкий терпит поражение, но, проигрывая, он остается непобежденным, так как осознал необходимость борьбы с «веком минувшим», с его нормами, идеалами, жизненной позицией.
| < Предыдущая | Следующая > |
|---|
