Большой Бейсуг

Мир Гоголя, Гофмана, мистицизм Достоевского на страницах «Мастера и Маргариты» поняты Булгаковым по-своему Фантастические образы, преображенные булгаковским характером, утратили черты романтической мистики, стали горькими и веселыми, почти бытовыми. Музыка классической русской прозы возникает как лирический знак трагизма, когда течение романа устремляется к последнему пределу: «Как грустна вечерняя земля! Как таинственны туманы над болотами. Кто блуждал в этих туманах, кто много страдал перед смертью, кто летел над этой землей, неся на себе непосильный груз, тот это знает. Это знает уставший. И он без сожаления покидает туманы земли, ее болотца и реки, он отдается с легким сердцем в руки смерти, зная, что только она одна успокоит его».

Пока молоды, сильны, бодры
не уставайте делать добро...
Если в жизни есть смысл и цель,
то смысл это и цель. Вовсе не в
нашем счастье, а в чем-то более
разумном и великом. Делайте
добро.
А. Чехов

Тема добра и зла волновала многих замечательных писателей во все времена. Недаром Ф. М. Достоевский писал в романе «Преступление и наказание» о том, что мы перестаем видеть грань между хорошим и плохим. Как же относился к этой теме М. Булгаков? Спустя двадцать пять лет после его смерти, где-то с середины шестидесятых годов, началась бурная волна публикаций произведений этого писателя. В течение всего нескольких лет одно за другим в свет выходят такие произведения, как «Записки юного врача» (1963 год), «Белая гвардия» (1966 год), «Мастер и Маргарита» (1966—1967 гг.). Романами Булгакова зачитывалась пенсионеры и студенты, ученые и рабочие, многие цитировали отрывки из его произведений наизусть.